7 июня 2008
После окончания войны в искусстве начинается новая полоса исканий. В Европе развертывается движение за обновление искусства. Новые материалы и техники воодушевляли архитекторов на создание отвечающих духу времени произведений. Осваивались новые принципы конструирования. «Кубоконструктивизм», полученный в результате соединения геометрии с обнаженной конструкцией, распространил свое влияние и на искусство бытовой вещи. Голландский архитектор Г. Т. Ритвелд в 1917 г. разработал необычный по форме и по конструкции «аппарат для сидения», от которого и ведет начало новая линия развития мебели.
В Германии архитектор Мис ван дер Роэ стремление к чистой форме, свободной от чужеродных декоративных элементов, выразил в афоризме «большое в малом». В 1926 г. он сконструировал типовой стул из трубок со свободно пружинящим сиденьем; в стуле «Барселона» простота конструкции и формы сочетается с роскошной отделкой: четырехугольная в сечении трубка хромирована, мягкие сиденье и спинка обиты белой кожей.
В 1919 г. В.Горпиус основал Баухауз, сочетавший функции учебного заведения и производственных мастерских. Баухаус поставлял промышленности образцы различных предметов, в том числе мебели, отвечавшие новым принципам формообразования и удовлетворявшие требованиям типизации и нормирования.
В работе над вещными формами все большее внимание уделяется самой конструкции, которая расценивается как чуть ли не единственная носительница функциональных и эстетических качеств. Эта тенденция получила свое выражение в конструктивизме, преемнике кубизма. Для мебели это направление означало очередное формалистическое поветрие. Иллюстрацией увлечения конструкцией как таковой могут служить кресла, у которых вместо рам – замысловатые спирали из металлических трубок; вместо традиционных ножек – нечто вроде санных полозьев.
Чрезмерное подчеркивание в вещи ее утилитарного характера, функции ведет к появлению «функционализма». В мебели выпячивание функции часто шло в ущерб целесообразности. Так, в 1927 г. Ле Корбюзье сконструировал оригинальную форму мебели для лежания. Здесь в изгибе «рабочей поверхности, натянутой на металлическую раму, тщательно учтены параметры лежащей человеческой фигуры, однако уже через короткое время лежать на этом подобии шезлонга становится утомительным. Двадцатыми годами завершился сложный период экспериментов в области архитектуры и искусства бытовой вещи. Постепенно прокладывает себе дорогу рациональный метод.
В период между двумя войнами (1919-1939) Вена выдвигается в ряды ведущих центров мебельного производства. Элегантная, удобная в использовании мебель венской школы может служить примером удачного сочетания прогрессивных традиций и современности.
Тон в культуре жилого интерьера задавали два крупных предприятия: «Венские мастерские» и «Хаус & Гартен». Мастера «Венских мастерских» строго придерживались курса на современность, иногда делая уступки моде, излишней декоративности. Проектировщики другого предприятия успешно сочетали традиции английской мебели с требованиями современности. В годы после второй мировой войны задачей первостепенной важности становится удовлетворение требований массового жилищного строительства. Возводятся высотные дома из стекла, стали и бетона. Эстетика архитектурных форм достигается мастерски проработанными пропорциями.
Архитектор Р. Нейтра разрабатывает концепцию индивидуального дома, гибкий, свободный план которого и раздвижные стены позволяли жильцам активно использовать внутреннее пространство. Противоположный принцип положен в основу планировки высотных жилых домов Мис ван дер Роэ. Эти здания с их стальными каркасами, сведенным к самому необходимому членению внутреннего пространства, могут служить примером обезличенного жилого дома.
В жилом интерьере мебели отводится роль одного из компонентов единой предметно-пространственной структуры. Количество предметов обстановки сводится к разумному минимуму. Представление о гармоничном жилище не исключает энергичных контрастов форм, материалов и цветовых оттенков. Типизация и серийное производство распространяется на все виды мебели. Задача массового производства предметов корпусной мебели решается двумя путями: проектированием и изготовлением мебели из унифицированных узлов и деталей либо производством изделий в виде отдельных, собранных из унифицированных деталей блоков и секций, которые покупатель может комбинировать в соответствии со своим вкусом и размерами квартиры.
Можно надеяться на то, что мебель завтрашнего дня обретет, наконец, простые, чистые формы, созвучные требованиям времени, что будут предотвращены эксцессы формализма всех толков и восстановлена здоровая преемственность традиций.
Сообщение размещено Суббота, июня 7, 2008 в 21:01 в категории СТИЛИ МЕБЕЛИ. Вы можете следить за ним с помощью RSS 2.0 фида. Вы можете оставить ответ или trackback с Вашего сайта.